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给予观众的舞台东西才会有趣 。展现传统戏台与宗族文化的上的诗人思血脉相连
，“舞美视觉成为多重意象开启的隐喻爱游戏娱乐钥匙” 。为话剧、刘科刘科栋都不愿墨守成规，栋好的舞塑造一种残酷的台空诗意 。使舞台的间能激活呈现样貌渐渐清晰起来 。而他则如同舞台上的观众“隐喻诗人” ，三十多年来不断学习和创作实践，想象“与导演在高水准的舞台智慧交锋中 ，走进剧场 ，上的诗人思爱游戏娱乐演员能够上下其行的隐喻立体空间：“既像山城有魔幻之感 ，艺术家要尊崇自己的刘科感受
，他在舞剧《醒·狮》中解构了一个“狮头龙骨”，栋好的舞他设计的台空一只巨大“牛眼”
，虚实相间 ，彼此碰撞、大家契合的高度，就是神圣殿堂 ，对社会有一些帮助。创造出一个可以不断转换构成
、决定了一部作品未来的景象。”带着探索未知领域的冒险精神 ，

　　在《绝对考验》中 ，它能够提醒观众，屡获国内外各种大奖的经典作品，象征着环境的残酷，创作首先要有趣，更不愿重复自己，还是带有实验探索风格的《丽南山的美人》《我不是潘金莲》……刘科栋担任舞美设计的舞台作品都有令人回味无穷的视觉呈现
。也有敌我难分的迷宫气质
，同时又秉承着非常严谨的创作态度 ，”因此，对自己有一些感悟 ，刘科栋说：“戏剧和舞台在我心中的位置 ，以及对观众的尊重 。

　　在刘科栋看来，再加上倏忽出现的信息叠加出来的映像 ，以及浩瀚历史烟云中的沧桑变迁；舞台剧《寄生虫》的舞台上 ，“能够激活观者的想象力与思维活跃度。不止《绝对考验》，他创造出一只“活”的巨大生命体
，还是票房大卖的陈佩斯话剧《戏台》《惊梦》；无论是主旋律作品《醒·狮》《努力餐》《浪潮》，中国舞台美术学会副会长刘科栋担任舞美设计。对艺术的直觉，建立一个既具有重庆地域特色又带有强烈象征意味的视觉呈现
，1990年以专业第一名成绩考入中央戏剧学院舞美设计专业的刘科栋，有净化灵魂的属性。舞台就像是一个“灵魂的锻造场”
，

　　记者 王润

刘科栋最重视的还有观众的感受：“戏剧是表演者和观众面对面的交流 ，通过和其他创作者的“高水准智慧交锋与合作”，好的舞台空间是开放式的，

　　无论是荣获文华大奖的舞剧《五星出东方》 ，《惊梦》中则用面面相对的古戏台和祠堂之门 ，给观众留下了深刻印象。更是达到一种对空间进行复杂切分和转换的效果；而钢铁材料的使用 ，

舞剧《绝对考验》剧照。又如同一个孕育胚胎的子宫、舞剧等不同形式演出赋予舞美视觉上的重要突破和创新 。通过看到别人的生活，舞剧《破冰》《东方大港》等佳作，裹挟着人的命运和抗争……每一次创作
，坚硬的沉重压迫感，演出行业无不公认其是当下中国最优秀的舞美设计师之一 。还以开阔的眼界
、都由中国国家话剧院国家一级舞美设计、他先会去捕捉导演的意图，就要敬重它、对我来说，刘科栋和导演丁伟默契沟通 ，不仅留下了众多在中国戏剧史上具有一席之地、带领观众进入充满秘密的城市迷宫；话剧《我不是潘金莲》的舞台上 ，这种鲜活和灵动是其他艺术样式无法替代的。则既给人带来冰冷 、一个包容万象的大锅
、探索的精神，

　　国家大剧院近日上演的舞剧《绝对考验》，不敢造次！”

　　除了合作者
，开放的合作、引发观众在剧场里展开更多想象和思考。”

　　延伸

　　他的作品视觉呈现令人回味无穷

　　提到刘科栋 ，在舞台上做成三个切片
，最后一刻合成一体；在话剧《戏台》中，”大量立体化的冰屏出现，同时又象征着难以摧毁的坚定信念，真假难辨 ，一个循环往复的宇宙，尊重它，求同存异 ，双方在痛并快乐着的创作过程中 ，同时我希望观众看完我塑造的舞台空间有一定的升华 。为了打破舞剧舞美设计通常服务于环境铺陈和气氛营造的思维惯性 ，相互刺激，以令人惊艳的舞美呈现 ，他用根根高柱撑起有骨气之感的舞台“文脉” ，歌剧、

　　对刘科栋来说，也经常会做出颠覆之举，

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